在天眼尚未密布監(jiān)場(chǎng)保安仍會(huì)打瞌睡的二十世紀(jì)七十年代名畫大盜就是會(huì)光天化日大剌剌走進(jìn)美術(shù)館直接把獵物從墻上取下放入布袋運(yùn)走看似兒戲的一切背后主謀還要是住在市郊、人畜無害的住家男人凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式改以其擅長(zhǎng)的左翼簡(jiǎn)約主義鏡頭捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境以及事件周遭人情冷暖阿瑟多夫的抽象畫作未必是一個(gè)借口但到頭來凸顯存在荒謬的公路逃亡儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次